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论茅盾理论倡导与小说创作的矛盾与张力

来源: 茅盾研究年鉴2016-2017 >> 第二篇 重要论文 作者: 高旭东 浏览次数:68
摘要:  茅盾在“五四”文坛上主要是以文学研究会的理论家与批评家的面目出现的,在大革命失败后的苦闷中开始了文学创作。他为学术界所忽略的是,作为批评家的理论倡导与作为作家的文学创作之间的深刻矛盾,是揭开茅盾从“五四”时期到30年代的文化与艺术奥秘的一把钥匙。茅盾的早期小说几乎每一部都有一个女主人公,而在《子夜》与农村三部曲等茅盾30年代的小说中,早期小说那种女性视角与浓重的抒情性消失了,以知识青年为主人公也消失了,而是依据马列主义的统一世界观客观再现社会现实。他的现实主义小说也比蒋光慈、阳翰笙、洪灵菲的革命现实主义或社会主义现实主义更有艺术价值。
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  • 论茅盾理论倡导与小说创作的矛盾与张力
    作者: 高旭东

    茅盾在“五四”文坛上主要是以文学研究会的理论家与批评家的面目出现的,在大革命失败后的苦闷中开始了文学创作。他为学术界所忽略的是,作为批评家的理论倡导与作为作家的文学创作之间的深刻矛盾,是揭开茅盾从“五四”时期到30年代的文化与艺术奥秘的一把钥匙。

    一 “五四”时期茅盾客观写实的理论倡导与文学研究会创作倾向的矛盾

    “五四”时期的茅盾作为文学研究会的首席批评家,从写实主义和自然主义的立场对中国文学传统展开了批判。他认为中国文学的传统观念有两种截然相反的倾向,第一种倾向是“主张文以载道的”,在于取消文学的独立价值;第二种相反的倾向“满口玩世飘忽,才子风流”则是把文学当成游戏和消遣而不把文学当成一种严肃的工作。他推崇的写实主义与自然主义,把文学当“成了一种科学,有它研究的对象,便是人生——现代的人生;有它研究的工具,便是诗(Poetry)剧本(Drama)说部(Fiction)”[※注]。茅盾甚至将美与真实画了等号,认为应该“尽量把写实派自然派的文艺先行介绍”。他对客观与真实的推崇使他跳过了写实主义,而直奔自然主义。“自然派作者对于一桩人生,完全用客观的冷静的头脑去看,丝毫不搀入主观的心理”,使他佩服得不行。由是,实地观察和客观描写便成为茅盾文学评论的一个重要标准。

    以真实为美,使人想到罗丹,不过对茅盾的文学批评影响最大的还是他在《自然主义与中国现代小说》等文中推崇的左拉,以及在《文学与人生》等文中推崇的泰纳。他的中国文学应是前写实主义的观点出自陈独秀,但是与陈独秀不同,茅盾对西方文学思潮的发展进行了研究。他说:“西洋古典主义的文学到卢梭方才打破,浪漫主义到易卜生告终,自然主义从左拉起,表象主义是梅特林克开起头来,一直到现在的新浪漫派;先是局促于前人的范围内,后来解放(卢梭是文学解放时代),注重主观描写;从主观变到客观,又从客观变回主观,却已不是从前的主观。”[※注]“新浪漫派”即现代派。既然写实主义、自然主义在西方已成明日黄花,而且受到现代西方人的批判——“太偏于客观,便是把人生弄成死板的僵硬的了”,“客观观察法也是蔽于主观的偏见”及其不健全的“机械的物质的命运论”,那么茅盾为什么还要推崇写实与自然二派呢?他有几种解释:一是对现代派“一般人还领会不来”,而写实与自然二派则容易“领会”;二是“新浪漫主义在理论上或许是现在最圆满的,但是给未经自然主义洗礼,也叼不到浪漫主义余光的中国现代文坛,简直是等于向瞽者夸彩色之美”。至于浪漫主义,茅盾说:“中国现代小说的缺点,最关重要的,是游戏消闲的观念,和不忠实的描写;这两者实非旧浪漫主义所能疗救。”[※注]

  • 茅盾研究年鉴2016-2017卷

    出版社:中国社会科学出版社

    出版日期:2019-07

    章节:《茅盾研究年鉴2016-2017》 \  第二篇 重要论文

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