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开掘新的话语空间

摘要:  然而,不得不遗憾地指出的是,尽管近年来出现了不少“抗战文艺”作品,尽管有不少作者声称自己的作品是“抗战文艺”的新发展或新收获,尽管有评论家认为某些作品是“抗战文艺”的新突破或新成果,但整体而言,与抗日战争这一历史事件的丰富性相比。不过,尽管表现各异,但导致“抗战文艺”不景气的主要原因仍在于作家、艺术家们思想的单一、贫弱,甚至保守,这使他们看不到抗战丰富的历史面向与思想、情感内涵,因而极大地局限了“抗战文艺”话语空间的开创,也就是说, “抗战文艺”要想有所发展,就必须放下包袱。
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  • 开掘新的话语空间
    作者: 鲁太光

    随着2015年9月3日的到来,有关抗日战争的一切,再次成为全国人民乃至世界人民关注的焦点事件。在这样的日子里,往事自然并不如烟。凭借着各种记录,各种资料,各种媒介,人们仿佛穿越时光隧道,再次回到那血与火交织的岁月中。似乎也只有在这样的日子里,人们才能从日常生活的沉重、琐细中抬起头来,意识到我们今天的生活——尽管仍有不尽如人意处,但却是平安的——原来是从那么残酷的历史中得来的,是那么酷烈的奋斗和那么巨大的牺牲换来的,因而,在心里生出对那段历史的深沉敬意,也在心里生出对那些牺牲者的深切哀缅。

    在这样的日子里,“抗战文艺”自然也成为被关注的焦点。

    然而,不得不遗憾地指出的是,尽管近年来出现了不少“抗战文艺”作品,尽管有不少作者声称自己的作品是“抗战文艺”的新发展或新收获,尽管有评论家认为某些作品是“抗战文艺”的新突破或新成果,但整体而言,与抗日战争这一历史事件的丰富性相比,与民众对这一题材作品期盼的热切度相比,近年来的“抗战文艺”作品虽不能说是一无是处,也可以说乏善可陈:这一方面表现为一些所谓名家创作的抗战文艺作品尽管在推广期渲染得神乎其神,然而一面世,便引来哗声一片,在电影创作方面,尤其如此;另一方面,许多抗战题材的电视剧自以为“创新”有道,实际上却“新”得离谱,不仅离开了历史事实之谱,甚至离开了观众的想象力之谱,因而,被观众戏称为“抗日神剧”;再就是,一些抗战题材的文学作品,虽在一定程度上拓展了抗战历史与叙事的边界,但由于作者相对偏狭的文学与历史视野,却又往往在作品中形成新的傲慢与偏见,影响了作品的品格。

    具体地看,导致这一问题的原因有很多,比如市场的吸引——在市场这只“看不见的手”的钳制下,许多所谓的“抗战文艺”作品往往挂羊头卖狗肉,不过是借抗战之名,兜售其欲望与暴力的私货;比如文学观的局限——受文艺界流行的“人性论”影响,许多“抗战文艺”作品往往借抗战的大舞台演出人性的小戏剧,而忽略了历史大义与人性、人心之间微妙的关系,稍有不慎,便会叙事失衡、价值旁落;再比如,历史观的拘牵——随着中国大陆与台湾之间联系日益紧密,在抗战叙事中,国民党及其军队的历史地位得到极大“提升”,国民党及其军队的抗战历史也在作品中得到越来越多的呈现,然而,一些作家和艺术家却片面地放大这一历史“事实”,不仅看不到这一历史“事实”背后的阴影,甚至有意回避其他抗战叙事,尤其是回避中国共产党领导敌后人民进行的抗战事实与功绩,因而导致一叶障目,不见千里;再就是“抗战文艺”的确在一定程度上存在创作困境——如果从1931年“九·一八”事变爆发,“东北作家群”出现,“抗战文艺”伴着国难登上历史舞台算起,“抗战文艺”至今已有80多年的历史,在这80多年中,多种主题、多种视角、多种形式都已使用过,在这样的情况下,“抗战文艺”创作的确困难重重,要想有所创新,则更是难上加难。不过,尽管表现各异,但导致“抗战文艺”不景气的主要原因仍在于作家、艺术家们思想的单一、贫弱,甚至保守,这使他们看不到抗战丰富的历史面向与思想、情感内涵,因而极大地局限了“抗战文艺”话语空间的开创,也就是说,“抗战文艺”要想有所发展,就必须放下包袱,开掘新的话语空间。

  • 中国文学年鉴2016卷

    出版社:中国社会科学出版社

    出版日期:2017-01

    章节:《中国文学年鉴2016》 \  纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年专辑

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