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倾听“孤独之声” 2015年短篇小说创作综述

来源: 中国文学年鉴2016 >> 创作综述 作者: 马兵 浏览次数:34
摘要:  爱尔兰作家弗兰克·奥康纳在他著名的讲座《孤独之声》中对于短篇小说做过这样的解释,只注意到短篇小说体式的简短是一种“本质的错误” ,其根本意义在于它负载了那些“没有说出来的话” — —那些底层的发自社会边缘的“孤独之声” 。借用他的观点,我们可以把对短篇小说的阅读理解为对“孤独之声”的倾听,何况在当下长篇沙文主义观念的弥漫之下,执着于短篇小说的写作者本身发出的其实也是一种“孤独之声” 。换言之, 2015年短篇小说延续了一种惯性,有让人眼前一亮的佳作,各代际的作家有较为平稳的发挥,对短篇小说文体的敬畏感也在慢慢地修复,但整体上酝酿审美新变的内力并不充沛,在小说技艺与精神畛域的突破上也显得较为平常。
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  • 倾听“孤独之声” 2015年短篇小说创作综述
    作者: 马兵

    爱尔兰作家弗兰克·奥康纳在他著名的讲座《孤独之声》中对于短篇小说做过这样的解释,只注意到短篇小说体式的简短是一种“本质的错误”,其根本意义在于它负载了那些“没有说出来的话”——那些底层的发自社会边缘的“孤独之声”。借用他的观点,我们可以把对短篇小说的阅读理解为对“孤独之声”的倾听,何况在当下长篇沙文主义观念的弥漫之下,执着于短篇小说的写作者本身发出的其实也是一种“孤独之声”。

    如果把年度短篇小说创作的风尚视作风向标,敏感的读者可以借此发现潮流的涌动,那2015年显然不是一个合适的年份,在我们试图提炼和整合这一年度短篇小说的情况时,发现找不到特别恰当的具有统摄意义的词汇,诸如乡村/都市、当下/过去、严肃/戏谑、现实/浪漫、滞重/轻逸等这些我们习惯的二分法的切入角度都不难寻到对应的作品,但这个对应与2014年或2013年相比并未提供太多新质。换言之,2015年短篇小说延续了一种惯性,有让人眼前一亮的佳作,各代际的作家有较为平稳的发挥,对短篇小说文体的敬畏感也在慢慢地修复,但整体上酝酿审美新变的内力并不充沛,在小说技艺与精神畛域的突破上也显得较为平常。不过,这种波澜不惊也许是短篇小说的常态,在当下的文体格局中,短篇的突围确实要比中长篇更艰难,也更需要创作者自身的定力。从这个意义上讲,2015年度的短篇小说还是切实参与了新世纪文学的演进,也为未来文学质变的发生做了必要的量的累积。

    “纪念”文学的超越

    2015年是富有纪念意义的一年,首先它是世界反法西斯战争胜利70周年,其次就新时期文学而言,它还是1985先锋浪潮30周年的纪念年份。不少刊物都推出了相关的专号或专栏,抗战叙事和先锋叙事也因此成为2015年短篇小说重要的书写向度。

    在参与宏大历史、描写壮阔的时代方面,短篇小说也许先天有着文体的劣势,但这反而促使了用心的作家独辟蹊径,在某一特别的切入点上持续发力。某种意义上,短篇小说诉诸的阅读效应好比点燃一枚爆竹,阅读的过程仿佛引信的燃烧,短暂而迅捷,随后的爆响和由其引动的内心的回声才是更重要的。对于书写抗战而言,短篇小说容量的承载度决定了它不可能全景化地呈现历史,因此找到这声爆响及其回声至关重要。在这点上,麦家的《日本佬》、南翔的《特工》、裴指海的《士兵与蚯蚓》、刘照如的《蓝头巾》等作不约而同地把视线拉远,重心不再是硝烟弥漫的战场,而是经历了战争洗礼的人在抗战胜利后漫长的岁月里无法卸脱的阴影,换言之,它们对于抗战的纪念并未停留在胜利民族盛大的狂欢上,而是更深在地写出了战争对人心难以修复的摧残和各种始料未及的伤害,整体显示出从“抗战”文学向“反战”文学的某种跃升。

  • 中国文学年鉴2016卷

    出版社:中国社会科学出版社

    出版日期:2017-01

    章节:《中国文学年鉴2016》 \  创作综述

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