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获奖作品与“茅奖”性格

摘要:  自20世纪80年代初期至今,茅盾文学奖已经走过了近四十年的历程。在这一历程中,它逐渐成为中国的最高文学奖,并被誉为当代文学的高峰走势与存在真景。长期以来,几乎每届茅盾文学奖都会遭遇到这样的指责,即“滞后”或者“忽略”了当代文学发展的最新潮流,因此所评选出来的作品总是比时代慢了步调,尤其是被誉为文学“敏感的神经”之先锋文学创作,以及21世纪兴起来的网络文学,往往很难成为它的关注对象。茅盾文学奖的每部获奖作品,都有着其独特的艺术体系、特色与风格,而从美学层面来看,它们又以合理的方式,不断地推进着茅盾文学奖美学风格的建构。
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  • 获奖作品与“茅奖”性格
    作者: 任美衡

    自20世纪80年代初期至今,茅盾文学奖已经走过了近四十年的历程。在这一历程中,它逐渐成为中国的最高文学奖,并被誉为当代文学的高峰走势与存在真景。但也正是这一点使得它长期遭到争议、批评甚至否定,尤其是“遗珠之憾”更使其成为文学风暴的核心所在。不过,尽管“誉满天下、谤亦随之”,但它却在纷繁复杂的文学环境中越来越清晰地形成了自己的精神风格及美学走向。

    家国情怀的沉潜

    当下的文学创作,无论私人叙事还是集体叙事,甚至是零度叙事,都不自觉地继承了宏大叙事的精魂,犹如沙子中藏着宇宙,滴水见证太阳,茅盾文学奖的对象选择始终也蕴含着宏大叙事所承传的家国情怀。这种“家国”情怀首先表现为对国家命运的关注。从《许茂和他的女儿们》、《冬天里的春天》、《黄河东流去》、《你在高原》、《白鹿原》、《战争和人》到“茶人三部曲”等,都在总体上更关注时代动荡中国家的生死存亡;作者往往会通过诸多个体跌宕起伏的命运传奇而聚焦了整个国家在历史关头的重大变迁。

    在价值取向上,这些获奖作品往往是集体性的价值指标压倒了个体化的价值需求。“人”,首先表现为国家的存在符号,然后才是生命个体。因此,为国家而无私奉献一切成了人物典型至高的人生追求。如《张居正》所表达的改革行动,就带有林则徐的一往无前的精神:“苟利国家生死以,岂因祸福避趋之。”尽管仕途风险重重,但同名主人公张居正仍怀着造福于国、于民的宗旨,霹雳改革,成效显著;尽管逝后毁谤在身,并遭遇了最不公正的待遇,然而,整个著作却充满了荡气回肠的崇高精神,以及贯穿着对这种牺牲精神的伟大讴歌。

    除了对国家命运的关注、集体价值观念体系的构建之外,这种家国情怀还体现为对现代人格、现代社会与现代民族形成的关注。《蛙》以批判的形式、《推拿》以温情的建构、《天行者》以无私的奉献、《英雄时代》以大刀阔斧的开拓精神,显示了从人格、社会与民族层面的现代化建构。茅盾文学奖把握住这种“主旋律”,既从否定的方面批判了“逆现代化”的现象,也以“时代”作为剖析的对象,对这种现代化予以了“过程分析”及横截面的呈现,从正面对这种建构能量进行了典型的释放。

    在茅盾文学奖的评奖过程中,家国情怀成为评委们至为深刻的寄托;他们又以“潜在”的方式,将之牢牢地深植于获奖作品所形成的美学价值体系中。也可以这样说,茅盾文学奖的家国情怀成了当代文学的价值矢量,不断地引领着主旋律文学的漫漫前行。

  • 茅盾研究年鉴2014-2015卷

    出版社:中国社会科学出版社

    出版日期:2017-10

    章节:《茅盾研究年鉴2014-2015》 \  第四编 茅盾文学奖研究

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