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2017年先秦两汉文学研究综述

来源: 中国文学年鉴2018 >> 研究综述 作者: 林甸甸 吴光兴 浏览次数:233
摘要:  2017年,先秦两汉文学研究一方面保持了跨学科、跨领域的研究特色,一方面在若干核心议题上取得了纵深的发展。文体研究、文学思想研究、修辞研究、文学批评与理论研究等揭示文学内部问题的传统研究领域,仍为先秦两汉文学研究的重心所在。而文学与制度、文学与文化、文学的传播与接受等外部研究也不断发掘出新的议题。针对先秦两汉这一文学起源的特殊历史时期,如何谨慎地利用古典文论对文体的定义,追索文体发展的源流,关键在于秉持理论视野,回归文本层面,对文体的核心形态、体式进行深入解析。针对文学与政治制度、政治文化的研究,主要集中在散文领域。
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  • 2017年先秦两汉文学研究综述
    作者: 林甸甸 吴光兴

    2017年,先秦两汉文学研究一方面保持了跨学科、跨领域的研究特色,一方面在若干核心议题上取得了纵深的发展。文体研究、文学思想研究、修辞研究、文学批评与理论研究等揭示文学内部问题的传统研究领域,仍为先秦两汉文学研究的重心所在;而文学与制度、文学与文化、文学的传播与接受等外部研究也不断发掘出新的议题。在新材料的利用方面,除了持续推进的出土文献研究,图像及器物等非文字文献也开始进入当下的研究视野。最后,文献生成及经典化问题作为先秦两汉文学研究中最具特色的议题之一,在本年度产出了诸多令人瞩目的学术成果。

    一、文体研究

    文体研究长期以来都是各时段文学研究的重要领域。针对先秦两汉这一文学起源的特殊历史时期,如何谨慎地利用古典文论对文体的定义,追索文体发展的源流,关键在于秉持理论视野,回归文本层面,对文体的核心形态、体式进行深入解析。本年度较为优秀的文体研究成果因此体现出切口小,纵深大的特点。

    在诗体研究方面,《诗经》成为体式研究的主要对象。姚苏杰《〈诗经〉重章结构的形态与类型》[※注]将《诗经》的重章形态分为包括语句、语节、语章三个层级的微观形态,以及语篇层级的宏观形态,发现重章结构各类型有一定的分布规律,以此提出重章结构中部分复杂类型应是文人参与下的创制,反映了上层文学与下层文学的交流。陈桐生《论〈鲁颂〉借名为颂而体实国风》[※注]将《鲁颂》的语言形式特征总结为用语平易、多用比兴、重章复沓、语句内在逻辑清晰四点,对比《周颂》的佶屈艰深,不分章节等特征,认为《鲁颂》使用的主要是风诗语言。贾学鸿《论古代诗歌中的三句一节结构》[※注]提出,《诗经》虽以“偶句相须”为主要特征,但“三句一节”结构仍广泛、错落地分布于《风》《雅》《颂》诸篇中。该文认为,“三句一节”结构虽晚至词和散曲出现才引起词论家的关注,但其艺术张力来自于音乐韵律及其内在机制,与“偶句相须”互为补充,促进新诗体的生成,并使中国古代诗歌表现出多样化的章法形态和节奏韵律。赵敏俐《中国早期诗歌体式生成原理》[※注]解释了中国古代诗体以齐言而非杂言为主,在齐言中又以四言、五言、七言而非三言、六言为主的现象,提出中国诗歌体式源于歌唱,定型于诵读,是一种有节奏、有韵律的语言加强形式。而为了追求声音节奏之美,需要将对称音组与非对称音组加以组合,而骚体诗最先有意识地构造出这种组合,其后五言诗、七言诗的产生,也与音组的组合规律有关。易文晓《四言诗演变的文体学考察》[※注]以四言诗的演变为考察对象认为,《诗》《书》的四言形式存在本质区别,而汉代四言诗融合了两者传统,体现出“典重”的特色。及至汉以后的四言诗,更多受到五言、骈体甚至拟乐府影响,工于属对,与《诗》《书》四言传统已非同调。作者在另一篇论文《赋、比、兴体制论》[※注]中提出,《诗》的体制决定了通合六义的统一性,而赋、比、兴因适合《诗》的体制特点而成为其表现手法。王思豪《汉赋用〈诗〉“四言”之拟效与改造》[※注]也关注到《诗》的四言体式对汉代文学的影响,文章认为汉代四言赋的“直言”传统取代了《诗》四言的“雅言”传统,并带来了句式的骈化变迁。李鸿雁专著《先秦汉魏六朝叙事诗研究》[※注]对叙事诗的内涵作出界定,并分析了叙事诗产生的原因。作者围绕不同时期叙事诗发展的内在理路,就热点与焦点问题展开研究,并借鉴西方的叙事理论,总结了先秦汉魏六朝叙事诗的叙事模式。

  • 中国文学年鉴2018卷

    出版社:中国文学年鉴社

    出版日期:2019-01

    章节:《中国文学年鉴2018》 \  研究综述

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