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2017年元明清文学研究综述

来源: 中国文学年鉴2018 >> 研究综述 作者: 王宣标 李芳 朱姗 吴光兴 浏览次数:237
摘要:  元代文学研究方面,何跞的学术专著《元代文学新论:民族性、理学与真性情》 [ ※注]认为,民族性与理学这两个背景因素,使元代文学整体上具有重真性情的倾向,其既体现为戏曲的俗白叙事与直接抒情,也体现在诗文风气的宗唐得古和舂容盛大。元杂剧的研究,版本方面的研究成果有如下几种:张倩倩《元杂剧文本体制的定型— —兼与〈剑桥中国文学史〉商榷》 [ ※注]一文认为,曲文完整的《元刊杂剧三十种》取得了文学的身分,拥有了固定的文学形式,完成了元杂剧文本体制的定型。
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    作者: 王宣标 李芳 朱姗 吴光兴

    元代文学

    元代文学研究方面,何跞的学术专著《元代文学新论:民族性、理学与真性情》[※注]认为,民族性与理学这两个背景因素,使元代文学整体上具有重真性情的倾向,其既体现为戏曲的俗白叙事与直接抒情,也体现在诗文风气的宗唐得古和舂容盛大。少数民族的尚直之风,与理学的深心自得殊途同归,在文学中走向性情尚真,只是有着大气与平和之别。文人风尚的民族性特征、文学思想的理学影响、文学作品重真性情的倾向,构成了元代文学的整体风貌,使其区别于唐、宋、明、清等其他朝代。这三方面相互作用和影响,形成大气、尚直、尚真的大元文学精神,绘出大元文学的独特盛景。

    学术论文方面,武君《元代总集开放式的编集方式及其诗学意义》[※注]总结出元后期所编元诗总集最显著的特征是一种“旋得旋录”“反复编刊”开放式的编刊形式,作者认为这与元后期文人的文化心理及元诗史发展特征密切关联。关于元代书画与文学的关系研究,本年度的成果有谷卿《论元代雅集品题的内涵特质》[※注]以雅集中的书画为研究对象,文章认为参与雅集的品题者或试图借助对品题对象的评述和诠释表达政见和立场、对当政者进行规鉴;或因集体品题的现场性而在文本群中构设对话与互文,亦由此形成一种书写的类型化倾向;又或力图跳脱出品题对象的基本内容和语境,隐微或明晰地呈现个人寄意。张毅《尽得古意与形神兼备》[※注]一文中提出,江南士人在与他们的交往过程中写的一些题画诗和书画题跋,不仅是对他们艺术创作的欣赏,也使诗学的“宗唐得古”与文人书画在得“古意”问题上实现会通。南北的诗人画家在题画诗和书画创作中努力探寻新的文艺发展途径,追求清雅品格和天真之趣,明确了“高尚士夫画”需形神兼备的文艺思想。大数据的发展也为元代文学研究提供新的思考和方法。徐永明《全元文作者地理分布及其原因分析》[※注]一文利用大数据,对《全元文》中有籍贯或省级行政区域著录的1794位作者的地理分布及其原因,进行了分析。

  • 中国文学年鉴2018卷

    出版社:中国文学年鉴社

    出版日期:2019-01

    章节:《中国文学年鉴2018》 \  研究综述

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