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再论“网络文学就是网络文学”

来源: 中国文学年鉴2019 >> 论文摘要 作者: 何平 浏览次数:41
摘要:  我们大致可以按“审美递减” ,对当今的网络文学做一个粗略的排序:小说、复杂的故事、爽文,以及为影视剧、网游、动漫等产品定制的故事脚本。所以,说“网络文学就是网络文学”并没有轻视网络文学价值的意思,恰恰是要改变以语言所结构的文学文本作为网络文学审美总和的“文本崇拜” ,转而关注到网络文学文本衍生的“文学周边” ,充分尊重网络文学的基本属性。而且从未来看,网络文学之后,肯定还有挑战网络文学的存在,至于是怎样一个存在,就像现代文学曾经无法预知网络文学一样,网络文学也无法预知未来的挑战者。
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  • 再论“网络文学就是网络文学”
    作者: 何平

    我们大致可以按“审美递减”,对当今的网络文学做一个粗略的排序:小说、复杂的故事、爽文,以及为影视剧、网游、动漫等产品定制的故事脚本。小说和故事不同应该是一个基本的文学常识,以经典的“小说”标准来衡量网络文学,这部分作家和作品是很少的。至于后三者,除非我们拓展文学的边界,传统的文学研究基本上不把它们作为文学来对待的,但它们在今天的网络文学中却占据了最大的份额,恰恰也是资本最聚集活跃的部分,网络文学热基本也是由此产生。因此,如果不拓展文学边界,这三者至多是一种泛文学的网络写作。

    网络给文学带来的冲击不只限于文学,更不只限于文本。应该说,在网络没有出现之前,文学的发表和传播媒介已经经历数次变化,但从龟甲兽骨到竹简到绢、纸等等,其文学环境、文学思维和文学的各种关系方式基本上变化不大,现代印刷技术和报刊出版制度支持的现代文学,一定意义上也只是扩大了文学参与人口的规模,而正是此前未有的网络环境、网络思维和关系方式等形成了网络文学生产和传播的“交际”场域。作者和读者的同时“到场”和“在场”共同创作的交际性应该是网络文学的最大特征。

    今天,当我们在谈论网络文学的时候,需要思考我们的判断在多大程度上是面对网络文学的“全体”?既然是全体,就应该是包含了小说、故事、爽文,以及影视剧、网游、动漫等产品定制的故事脚本的全体。除了有强烈个人审美风格的网络小说,网络故事、爽文,以及影视剧、网游、动漫等产品定制的故事脚本,其类型性和模式化,是不是可以设想借助统计学和同样进步着的数据处理技术来覆盖网络文学的大样本,甚至是全体?

    有多少研究令人信服地指出了“大神”们如何反叛文学陈规,拓展文学疆域和可能性?“大神”之大是怎样参照出的大?往往“大神”们的文学成色和文学进步只是和网络文学自身海量的粗鄙不堪的文字产品做比较,所谓矮子里选将军而已。

    确实,拘泥以语言为中心的“文学性”,网络文学也许不可能和此前的人类文学积累同日而语,但网络文学的文学性可能是以语言所结构的文本为起点的文学弥散和增殖。所以,说“网络文学就是网络文学”并没有轻视网络文学价值的意思,恰恰是要改变以语言所结构的文学文本作为网络文学审美总和的“文本崇拜”,转而关注到网络文学文本衍生的“文学周边”,充分尊重网络文学的基本属性。

    而且,放在网络文学二十多年的历史来看,要意识到,和现代文学一样,网络文学一开始并不是如此泛文学的网络写作,它的审美价值可以自足地收缩在文本自身——专注文本,而不是专注文本的衍生物。说到这里,现在,可以回答一开始的问题:当下有着丰富“周边”的网络文学区别的是肇始于19世纪末的“新文学”或者“现代文学”传统,就像“新文学”“现代文学”区别的是更早的“古典文学”传统。在网络和网络文学出现之前,新文学或者现代文学已经形成了秩序化的审美规范、评价机制、生产和传播方式等,这些借助与之配套的文学制度,使得现代文学合法化,进而,在微调中延续自己的文学传统。现代文学迄今一百年,其中也有曲折婉转,但这些曲折婉转并没有改变“现代文学是现代文学“的基本事实。在网络出现之前,现代文学一枝独大,甚至在网络文学的草创阶段,网络文学也是另一种“现代文学”的变种。

  • 中国文学年鉴2019卷

    出版社:中国文学年鉴社

    出版日期:2019-12

    章节:《中国文学年鉴2019》 \  论文摘要

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