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杜甫长篇七言“歌”“行”诗的抒情节奏与辨体

来源: 中国文学年鉴2018 >> 论文摘要 作者: 葛晓音 浏览次数:180
摘要:  杜甫的七言古体就诗题来看,大致可分为三种题目,一是以“ XX歌”为题,二是以“ XX行”为题,三是无“歌”或“行”题的其他题目。事实上,层意复沓、节奏分明的特征在“行”诗萌生和发展的过程就已经形成,杜甫只是在与“歌”诗的对比中强化了“行”诗节奏脉络的特征,并从中推究出“行”诗适宜于叙述的原理。这类七古其实和五古一样,发掘了七古散句本来适宜叙述的表现力,部分地以线性推进的节奏取代了层递式推进的节奏,使叙事、抒情和议论融为一体,与歌行以双句诗行为基础的抒情节奏不同。
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  • 杜甫长篇七言“歌”“行”诗的抒情节奏与辨体
    作者: 葛晓音

    杜甫的七言古体就诗题来看,大致可分为三种题目,一是以“XX歌”为题,二是以“XX行”为题,三是无“歌”或“行”题的其他题目。这三类诗的篇幅皆有长短之分,而长篇与短篇虽然都是抒情性最强的体裁,但体式特征有较大区别。本文仅从长篇七古的抒情节奏入手,分析杜甫对这三类诗题处理方式的同异。

    杜甫的各体诗歌都以抒情为主导,即使是叙述性较强的诗篇也不例外。但七言歌行作为最适宜抒情的体裁,其抒情节奏又有不同于其他各体的特点,最突出的是抒情与声调的密切配合。本文拟从七言歌行的咏叹语调和节奏推进方式着眼,对其声情配合的原理作进一步申论。

    始终以咏叹语调贯穿抒情节奏,是七言歌行的基本表现方式,这是其区别于五古的叙述节奏和五排的铺陈节奏的主要特点。与七言歌行的咏叹语调密切相关的是抒情节奏的推进方式。在长篇里,表现为由歌行的诗节和层意构成的波澜层叠式的结构。由于七古歌行在南朝形成双句一行,四句乃至六句、八句一个诗节的结构,每一行的宽度达14个字。诗情的发展往往呈现出诗行或诗节的层递式推进,而且南朝末期和初唐时期的长篇歌行更多层意的重叠反复。所以七言歌行咏叹语调的低昂抑扬与层意的起伏跌宕一致,使抒情节奏自然以层波叠浪的方式推进。

    细读杜甫全部长篇七言“歌”诗,可以发现其抒情节奏及其推进方式的主要特点是大多采用惊叹疾呼的夸张语调和纵横超忽的层意变换,诗情脉络的连接方式是断续变化、曲折跳跃的,也就是前人所论情绪高扬,放声咏歌,声情的激烈变化或如“疾雷震霆”,或如“凄风急雨”,而较少规行距步的平顺递进。最能体现杜甫长篇“歌”诗这一体式特征的作品莫如《奉先刘少府新画山水障歌》。杜甫部分题画、咏物和酬人的“歌”诗往往以奇幻浪漫的想象助推抒情高潮,其抒情的基调大多是赞叹、惊叹或者悲叹,当一般的意象不足以表达其夸张的用意时,诗人的想象便自然会超越现实,例如《玄都坛歌寄元逸人》《戏韦偃为双松图歌》。在某些富奇幻想象的“歌”诗里,杜甫更以僻涩的用字和拗口的声调强化其夸张的声情,使抒情节奏的波峰与低谷之间形成更大落差。这种奇特的想象和苍硬的声情不仅见于杜甫题画诗、咏物类作品,就连一些描写日常生活情景的“歌”诗也往往写得曲折跳跃,夸张出奇,如《閿乡姜七少府设鲙,戏赠长歌》、《观打渔歌》。杜甫还有一些诗以“引”“叹”为题,其体式特征也多近于上述的“歌”类,如《桃竹杖引赠章留后》《楠树为风雨所拔叹》。具有以上特征的“歌”类作品,在杜甫的长篇七言“歌”诗中约占一半。当然,杜甫也有部分“歌”诗并不凭借奇特的夸张想象和拗峭不平的声调来助推抒情节奏,而主要是以跌宕的声情和跳跃的脉络连接方式展开,如《醉时歌》。抒情节奏的处理方式与这类“歌”诗相似的还有《丹青引赠曹将军霸》。

  • 中国文学年鉴2018卷

    出版社:中国文学年鉴社

    出版日期:2019-01

    章节:《中国文学年鉴2018》 \  论文摘要

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