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文学史视野中的杜甫排律

来源: 中国文学年鉴2019 >> 论文摘要 作者: 莫砺锋 浏览次数:83
摘要:  杜甫的排律创作贯穿其整个文学生涯,大致可分成三个阶段:第一阶段是安史之乱爆发以前,也即杜甫四十四岁之前,共作排律17首。二是某些细节性的缺点,第三点贬评针对杜甫的长篇排律,在这个方面后人的观点是见仁见智,而且互相驳难,至于杜甫对后代诗坛的影响,在后人关于元稹观点的争论中也有相当清晰的显示。有人认为元稹、白居易推崇杜甫的长律是因为二人亦工此体,更多的论者则认为元、白的长律成就与杜甫相差甚远,后一种意见可称是唐诗批评史上的主流观念,至于晚唐最擅排律的李商隐,则在《唐诗品汇》中仅入选2首,在《唐诗别裁集》中虽选6首,但篇幅俱在十韵以下。
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  • 文学史视野中的杜甫排律
    作者: 莫砺锋

    排律正是伴随着五言律诗同步发展起来的,或者可以说它就是五律的衍生产品。入唐以后,随着五言律诗在形式上趋于成熟,五言排律也取得了同步的发展,出现了高棅所谓“唐兴始专此体”的现象。一种相当流行的说法是排律起源于唐代的科举制度。《登科记考》中最早记载的省试诗是在唐玄宗开元十二年(724),诗题为《终南山望余雪》。据孟二冬所考,此诗当为次年之进士试题。由于文献不足,我们只能推测在此前已有试帖诗出现,但不可能早于高宗永隆(680—681)年间。早在此前六七十年,排律已经大量出现于诗坛了。就以《唐诗品汇》中所收的排律作者为例,像李世民、王绩、薛元超、褚遂良、王勃等人到永隆时早已去世,他们写作排律岂会与进士科试诗赋有什么关系。事实正好相反,唐代进士科的试帖诗采取排律为规定诗体,是因为这种诗体已经流行于世。初唐时期,唐诗在各种诗体中都取得了长足的发展,惟有排律一体的情形似乎有点特殊。首先,排律的形式特别规整,字句则以精丽典雅为尚,所以最适于歌功颂德。沈、宋是初唐最著名的两位排律作手,从他们的情形来看,此时的排律在主题走向上尚有较严重的缺点。在艺术上,初、盛唐的排律也未臻高境。胡应麟云:“排律,沈、宋二氏,藻赡精工。……然皆不过十韵,且体在绳墨之中,调非畦径之外。”胡氏说出了初唐排律的两个缺点,一是篇幅较短,二是受格律的束缚太大。既然韵律的美学意义在于以不同声调的相间相重、回环往复来获得语音美感,那么在这方面的追求当然可以止足于一首四韵。所以在四韵的律体之外再写排律,其主要意义应在增添其篇幅容量,从而表现更复杂的内容或抒写更丰富的情感。要是止于六韵,则仅增四句,难以取得多大的开拓。再看后者。排律的形式极为精严,诗人写作时多受束缚。细究初盛唐诗人的排律,常见措辞牵强、意脉不畅的缺点,格律苛严显然是最重要的原因。盛唐诗坛上擅长排律的诗人首推杜甫、王维与李白。在《唐诗品汇》中,杜甫在五古、七古、五律、七律、五排诸体中皆列为“大家”,可见其排律的成就完全可以与其他诗体并驾齐驱。杜甫对排律情有独钟,把这种诗体视作家传的独得之秘。一来当时的试帖诗以六韵为主要格式,而杜甫早年的排律作品皆以长篇为主。要是杜甫为了提高试帖诗的水平而习作排律,为何不按规格专习六韵?二来安史乱后,杜甫对于科举早已绝望,为何对排律的兴趣不减反增?所以杜甫醉心于排律,其主要原因在于文学本身。简而言之,排律这种诗体既要求声韵、对偶的整齐合律,又要求词藻、典故的富丽精工,其写作难度远远超过其他诗体。凡是才力不够雄劲,学识不够渊博的诗人,是无力驾驭长篇排律的。即使勉强成篇,也容易举鼎绝膑,成为堆砌呆滞、生气索然的文字游戏。显然,杜甫其人正是胜任排律的不二人选。

  • 中国文学年鉴2019卷

    出版社:中国文学年鉴社

    出版日期:2019-12

    章节:《中国文学年鉴2019》 \  论文摘要

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