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战时动员与“突击”演剧

来源: 中国文学年鉴2018 >> 论文摘要 作者: 高明 浏览次数:160
摘要:  为了进行战时动员,从1937年9月成立到1938年11月,西北战地服务团在延安、陕北、山西及西安等地活动,流动演出是其最重要的实践形态,只要有利于宣传,各类形式如“戏剧、音乐、讲演、标语、漫画、口号各种方式”都在应用之列。这构成了中共根据地文艺组织、活动和同时期其他文艺团体的重要区别。只是,一旦进入具体的历史情境,却如本文所论述的, “突击”演剧实则牵涉到宣传性和艺术性、大众宣传和商业演出、话剧和旧形式等之间的复杂关系。(原载《现代中国文化与文学》 2017年第2期,全文17000字,熊鹰摘).
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  • 战时动员与“突击”演剧
    作者: 高明

    为了进行战时动员,从1937年9月成立到1938年11月,西北战地服务团在延安、陕北、山西及西安等地活动,流动演出是其最重要的实践形态,只要有利于宣传,各类形式如“戏剧、音乐、讲演、标语、漫画、口号各种方式”都在应用之列。这构成了中共根据地文艺组织、活动和同时期其他文艺团体的重要区别。

    一、战地演剧:宣传性与艺术性的变奏

    西北战地服务团有效地展开战地宣传,很大程度上并非着力于节目、表演等环节的艺术性,而在于对宣传技巧的格外重视,具体的做法是:其一,除了因时因地的主动演出,对群众临时性的要求也会尽量满足。其二,虽然准备的节目不多,但流动演出中不必担心节目重复,加之观众大都是农民、士兵,对演出不会提太高的要求,往往可以利用多种形式,如“戏剧我们除少数之煽情短剧和街头剧外,大都采取旧形式,相声、《拾黄金》《打城隍》等,这些都是平日在民间最受欢迎的形式。我们利用它,放进许多最新的东西进去,一方面可以教育他们,使他们懂得一些抗日理论,更可提起兴趣。”其三,节目大都贴合时事,演员们也尽量融入当时环境。其四,为达到宣传效果,往往因观众而调整节目。

    但是,西北战地服务团在导演、编剧和演员等主要环节都存在明显的不足,这种演出在农村还可以应付,其宣传效果也毋容置疑,但随着演出空间和观众的变化,尤其进入西安这样的大城市,就遭到了不小的挑战。

    二、走向舞台:大众宣传与商业演出的悖论

    西北战地服务团要到西安进行宣传,不得不考虑大城市的特点,于是决定租用易俗社的剧场进行首次公演。关于演出场所的选定,丁玲说:“这事看起来似乎不很重要,但却关系着我们在西安第一次演出的成败。当时西安别的剧院都太小,座位又少,几经比较,同志们选中了易俗社。国民党党部在剧本审查方面,没有办法阻挠我们,但在演出场地或其他问题上,还是可以横生枝节,暗中为我们制造困难,加以破坏的。”这主要是就外部环境而言的,具体到演出环节,从战地到舞台的空间变化,实则意味着要从适合农村的杂耍、独幕剧等转向舞台剧。为到西安公演,丁玲在山西特地着手创作多幕剧《河内一郎》,她说:“那时缺乏剧本是实情,我们又准备到西安去,到西安后,总要一个像样点的剧本,于是我就着手写”,然而,由于缺乏扎实的生活和创作经验,《河内一郎》最终未能上演。西安的首次公演是将塞克等编剧的《突击》作为主打戏。

  • 中国文学年鉴2018卷

    出版社:中国文学年鉴社

    出版日期:2019-01

    章节:《中国文学年鉴2018》 \  论文摘要

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