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《六朝声律和唐诗体格》

来源: 中国文学年鉴2018 >> 论著评介 作者: 杜晓勤 浏览次数:181
摘要:  声律和体式在六朝至唐代的诗歌研究中具有重要的意义,但其难度也显而易见。因此,要从事这一选题的研究,不但需要深厚的诗歌声律学的功底,要善于在纷繁的歧见中寻找合理的见解,更要通过自己对这一历史时段全部诗歌创作的声律分析,找出接近事实的答案。杜晓勤从20世纪90年代中撰写博士论文开始,就选择了这条难走的道路,时隔二十年,又奉献出这本在系列论文基础上写成的《六朝声律和唐诗体格》 ,看起来所采用的依然主要是声律的分析统计和归纳法,但无论是攻克难点的勇气、将问题穷追到底的锐气。
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  • 《六朝声律和唐诗体格》
    作者: 杜晓勤

    声律和体式在六朝至唐代的诗歌研究中具有重要的意义,但其难度也显而易见。首先是古往今来,关于声律的研究成果不计其数,然而进展却十分缓慢,很多难点和疑点积千年之久不能破解,前人的争议无法决出定论;其次是六朝到唐代是诗歌声律的形成发展期,尤其在中唐以前,诗人们对于声律的认识有一个由生到熟的过程,对于体式的分辨和规范一直在探索之中。即使到明清时代,相关的诗学理论也没有达至完备。因此,要从事这一选题的研究,不但需要深厚的诗歌声律学的功底,要善于在纷繁的歧见中寻找合理的见解,更要通过自己对这一历史时段全部诗歌创作的声律分析,找出接近事实的答案。

    杜晓勤从20世纪90年代中撰写博士论文开始,就选择了这条难走的道路,时隔二十年,又奉献出这本在系列论文基础上写成的《六朝声律和唐诗体格》,看起来所采用的依然主要是声律的分析统计和归纳法,但无论是攻克难点的勇气、将问题穷追到底的锐气,还是视野的开扩以及思考的细密,都大大地上了一个新台阶。因而得出了不少可以作为定论的新见,使声律和体格的内在关系得到了切实清晰的展现。这些论文或许没有构成系统的“诗律史”,但是目前学术界并不缺乏各种自构体系的“史”,缺的是对史的链条上各个疑点和难点问题真正一扎到底的深透研究。

    近二十年来,关于永明体和律体的关系仍旧是声律研究的热点,各种新说的出现,既开出了新的研究思路,也形成了更多的迷雾,因此本书上编选择了几个争议较多的疑点逐一剖析。如沈约曾经说过:“子建‘函京’之作,仲宣‘霸岸’之篇,子荆‘零雨’之章,正长‘朔风’之句,并直举胸情,非傍诗史,正以音律调韵,取高前式。”以前曾有学者用近体诗律分析这四首诗。杜晓勤敏锐地看出这种分析法缺乏历史意识,指出应该用永明律去衡量。他通过分析比较近年来各种关于永明诗律的论著,选择参考何伟棠提出的12式永明律句、七种84式永明律联,简化为几种永明律格式,全书涉及永明体的诗歌分析均以这些格式为据。由于研究者不一定都认同这种格式,使用者是需要一定的判断力的,其得出的结论与诗歌发展大势相符,因而有其可信度。在永明新体向律体发展的这一链条上,杜晓勤最重要的贡献是对大同句律这一节点的阐发。梁大同年间永明新体在形制、风格上的变化,以前己经有学者论及。但与之同步的声律变化还没有人注意到。本书阐明了发生这一变化的原因在于“二二一”句式的增加,以及“二二一”句式中韵律结构与语法结构易于一致。其研究思路特别值得重视,因为句式和诗歌表意功能的关系,目前研究虽已有所涉及,但还少见;声律变化与表意功能的关系,更是罕见有人阐发。而这恰恰是律诗形成和发展的原理所在。诗歌形式的研究,归根到底要落实到诗歌的表现功能,只有深入到原理的探索,一切形式的研究才能显示其意义。

  • 中国文学年鉴2018卷

    出版社:中国文学年鉴社

    出版日期:2019-01

    章节:《中国文学年鉴2018》 \  论著评介

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