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从五排的铺陈节奏看杜甫长律的转型

来源: 中国文学年鉴2016 >> 论文摘要 作者: 葛晓音 浏览次数:22
摘要:  在杜甫的各体诗作中,五言排律与。本文所谓杜甫排律的转型,包含两层意思:一是杜甫排律对初盛唐排律的发展和突破。无论是好评还是微词,虽然涉及杜甫五排“故方”的某些特点,但都没有对杜甫从表现功能上变革初盛唐五排的功绩有所阐发。杜甫排律的章法特点鲜明,前人有关的研究和作品点评几乎都集中在纵横奇正、开合变化这一点上,笔者以为,如果说“运古于律”是指杜甫长律的章法达到了像五古长篇那样峰峦迭出、波折起伏的艺术效果,是可以接受的。但如果认为是杜甫将五古的经纬布置之法用于长律,则未能深切体会杜甫自觉区分五古和五排结构方式的苦心。
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  • 从五排的铺陈节奏看杜甫长律的转型
    作者: 葛晓音

    在杜甫的各体诗作中,五言排律与五、七言古诗一样,是最见其平生大本领的诗体。本文所谓杜甫排律的转型,包含两层意思:一是杜甫排律对初盛唐排律的发展和突破;二是杜甫自己长律从应酬向述怀的转变。

    五言排律的铺陈节奏就是由全篇从头到尾排比俪偶词藻和声律典故所形成的错综顿挫的节奏感。五排的铺陈节奏决定了其表现功能的单一性,即专用于应酬。从五排的缘起可以看出,此体原来的表现特点尤其适宜于颂美,因而往往用于奉和、应制、酬赠等需要客套的内容。排律较之其他诗体,更需要典雅的辞藻和恭敬的口吻。历代诗论对于此体的表现艺术规范也有所界定。除了上文所说“铺陈终始,排比声韵”的基本要素以外,大致还有以下两方面:格律精严,属对工切,结构匀称;文字丰赡,风格典雅,气象宏丽,不宜清空淡净。这两方面的特点主要是由初盛唐五排的共同特点总结出来的,也就是说,明清诗家基本上是视初盛唐气象为排律的本色当行,但他们更推崇的是初唐五排。

    杜甫的排律得到爱好杜律者众口一词的极高评价,正是以初盛唐五排作为参照背景的。综合前人之说,大致有以下两方面:一是基本成就的评价:独步当世,兼得众善,超越初盛唐诸家,尽排律之能事。二是篇法纵横奇正,开合变化,运古于律。但在以上好评之外,也有不同的声音。一类是本来就反对排律的,另一类是虽然不否定杜甫的五排,但也有些微词。无论是好评还是微词,虽然涉及杜甫五排“故方”的某些特点,但都没有对杜甫从表现功能上变革初盛唐五排的功绩有所阐发。笔者认为杜甫诗歌的艺术成就与他能充分发掘每一种诗歌体式的潜力有关。他对长律的变革和对五古的变革一样,无论其表现功能有多大范围的拓展,都是本于该种体式的基本表现原理。

    杜甫五排的转型首先体现为“千言数白言”长篇的创作,在数量上大大超过初盛唐五排常见的篇制。“长律”一词,一般认为是排律的代称。本文为论述方便,所称“长律”专指排律中篇幅较长者。从数量统计来看,杜甫主要倾力于十韵以上排律的创作。从题材内容和风格来看,初盛唐的六韵体和八韵十韵体差别不大。而杜甫的六韵体(包括部分八韵体),和十韵以上的五排就出现了比较明显的差别,其六韵体多数为亲朋好友而写,风格较为亲切平易,用典也少或只用常见事。由此可以看出,杜甫对于六韵体五排的处理已经与五律趋同,这种处理方式甚至影响到部分八韵体。也就是说,杜甫五排中以六韵体为主的较短篇幅,已经大多脱离初盛唐五排用于客套应酬的传统,这是五排在他手里的又一表征。

  • 中国文学年鉴2016卷

    出版社:中国社会科学出版社

    出版日期:2017-01

    章节:《中国文学年鉴2016》 \  论文摘要

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